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　　歷史一旦是洪流，便會不可阻擋地洶涌向前；文藝作品一旦觀照時代，便會大氣厚重震撼人心。金鷹955電臺於4月21日啟播的原創廣播連續劇《長沙人家》是近期少有的聲音類佳作，從這部作品中我們聽到了歷史的回音，更聽到了時代的脈動！
　　家國：國家與個人命運的綁結
　　該劇表現了長沙長達60年的時代變遷，那坎坷多劫、陰晴圓缺、電閃雷鳴和風和日麗，都生動流暢、有聲有趣地盡情演繹著，其間無不飽含血淚喜慶和人間冷暖，由此給人以迴腸盪氣、萬千感概。
　　鮮少有廣播劇，用如此跨度的時間篇幅，展現一個城市長達60年的變遷。
　　作品在縱向的把握上，抓住和平解放、工商業改造、反右、文化大革命、改革開放等重大政治事件，將社會風雲、國家命運與個人命運緊緊地聯繫在了一起：於細芳的磨難變故、聶維玉的幫襯牽連、秋雲霞的恩恩怨怨、王雲成的志向願望等等，以及夫妻之間、父女之間、鄰裡之間、朋友之間、情人之間的吵吵鬧鬧、悲歡離合，或身不由己，或主動承受，或出乎意料，或時來運轉，一樁樁一件件都烙下時代印記，一件件一樁樁又都為潮流所左右。在特殊性中顯示著普遍性，在偶然性中又顯示著時代的必然。
　　三代：市井層面的人文圖景
　　這個時代沒有英雄，有的只是打拼、奉獻的小人物。作品在橫向的把握上，通過一條老街一個小院、三戶人家三代人，尤其重點選取聶維玉、於細芳、老吳、華陽、王雲成、邱雲霞這些人物，以少見多，以小見大。聶維玉的“太平洋警察”管得寬的性格，以及她的敢作敢當與能屈能伸，被表現得實實在在，合乎情理，很有分寸感。對於細芳的塑造，能把她的無可奈何與重情重義，患得患失與勇於承受，抱怨指責與理解體諒，表現得恰如其分，真實生動，活靈活現。劇中的第二代，同樣是在“商業戰線”奮鬥，卻用了當代年輕人敢打敢拼的方式——改革開放，湘婷辭去頂職母親得來的“鐵飯碗”工作，羅漂下海，在三角花園擺地攤。“那時候長沙的中山路除了商業就是時尚和情調”。隨後他們趕上又一波長沙的時代潮流，成為長沙的歌廳文化的引領者……
　　而第三代的華溜溜、羅嬌嬌、王伊伊，他們同樣是長沙新時代奮鬥的年輕人的典型代表，華溜溜用影像記錄長沙即將消失的老街巷，而王伊伊則在家人反對的前提下，參加了“快樂女聲”——“從小到大我都是聽父母的，這回該我有點主見了！”最終，她用一曲充滿湖湘味道的歌——《長沙人家》，表達新一代的長沙人對家鄉的感情，以及年輕人就該自己定義青春的主張。就是這幾個普普通通的人物聯繫著整個院子的老老少少，並由整個院子的老老少少，可見長沙人的風貌。
　　旁白：聲音敘事的結構突破
　　作為廣播劇，聞其聲而不見圖像，要顯示如此時代長河、如此複雜陣容，按說是有一定難度的，劇目除了情節、人物、對話的處理能以簡見繁之外，通過聶維玉穿插其中的旁白起到了化繁為簡與穿針引線的重要作用。且看這段旁白：“援朝和湘婷插隊了幾年，恢復高考後，爭氣的援朝考上了大學，超英到工廠當了工人，湘婷頂了細芳的職，進了百貨公司，王家二毛去當了兵……轉眼進入八十年代，我們這一代人都退休了……中山百貨大樓，那十六根羅馬大柱仍然強勢存在。長沙人在追求個性化服裝的時候，很多生活的大件仍然需要在貨源開始豐富的國營零售業中得到解決。這一天，我們這一幫特殊的顧客來到了曾戰鬥過，但早已離開的百貨大樓。”寥寥數筆，這裡不僅交代了第二代眾多人物的下落，避免一一齣場把劇情拉長，而且顯示了老一輩的變化，以及他們作為新中國第一代商業職工的自豪心態，還顯示了中山百貨大樓的欣欣向榮與可喜變化。總之，那貫穿始終的旁白，三言兩語中使劇情得到簡化，使故事的脈絡更加清晰，使作品意旨得到提升。
　　人物：性格鮮明接地氣
　　與眾多典型人物典型塑造不同，此劇把人物的真實生動放在了第一位，不求高大全，也不求英雄壯舉，而是令所有人物性格鮮明地各有缺點地真實存在著。同時，作品在體現長沙市井文化上，狠下氣力，它將人物的地道善良、乾脆爽快，對話的直來直去、快言快語，表現生動、鮮明、利落都淋漓盡致地表現。
　　地理：親切動人有情懷
　　在地域上除了北正街，還有天心閣、白沙井、火宮殿、三角花園等等，在吃的方面什麼辣椒、白粒元、臭豆腐、糖油粑粑等等，多少體現一方水土養一方人，人與環境、人情與風俗，相依相存，相映相襯，渾然一體。
　　近幾年，懷舊風四起，無論影視無論廣播，仿佛懷舊是高回報的不二利器，逝去的歲月一但被拂去灰塵就以為煥發了新顏，但很多作品又往往只是停留在懷舊物的錶面，少了情懷少了哲思。《長沙人家》質朴無華，通過小人物的三代命運與舊景象到新時代的更替，不僅味道十足、情懷滿滿更多地表達出升華出“歷史是人民創造的”這樣的主題。我們在小人物大時代里，看到一種旺盛的生命力，不屈的進取心和不滅的未來夢想。這是本劇的高度也是本劇的深度。
　　文/楊蔚然　　（原標題：廣播劇《長沙人家》：小人物時代的高度與深度）